" LE CERCLE CHROMATIQUE "

01.06.2008

Le cercle chromatique

Des découvertes et l'élaboration des lois aussi bien en physique

Qu'en physiologie ont permis la formation de systèmes de représentation

De la couleur toujours d'actualité.

Par objectivité, nous entendons, une composition de couleurs,

Calculée et raisonnée, donc des considérations logiques et intellectuelles.

L'effet d'harmonie se produit quand les couleurs s'équilibrent les unes les autres.

C'est l'étude de la position des couleurs en accord aux autres, de leur

Qualité (luminosité) de leur quantité (surface).

La théorie des contrastes la plus connue est celle de Johannes Itten

Basée sur le cercle chromatique à douze couleurs : trois primaires,

Trois secondaires, six tertiaires.

	Le contraste des complémentaires : On désigne par le nom de complémentaires, deux couleurs pigmentaires dont le mélange donne un gris. Ces couleurs se trouvent diamétralement opposées sur le cercle chromatique. Les couleurs complémentaires s'intensifient réciproquement pour parvenir à l'effet de couleur et de lumière à son maximum mais leur mélange les détruit et produit des gris colorés. Si nous décomposons les couples de couleurs complémentaires, nous constatons qu'elles contiennent les couleurs fondamentales ou primaires, c'est-à-dire le bleu, le rouge et le jaune. Les couples de complémentaires sont : jaune opposé au violet (rouge+bleu), bleu opposé au orange (jaune+rouge), rouge opposé au vert (jaune+bleu).
Le contraste de quantité Le contraste de quantité concerne les rapports de grandeur, de surface, de deux ou plusieurs couleurs, en un mot de proportion de couleurs. Il s'agit du contraste grand-petit, peu-beaucoup. La grandeur de la tache de couleur est importante pour l'effet global du tableau. Deux facteurs déterminent la force d'expression d'une couleur : sa luminosité (voir le contraste clair-obscur) et sa dimension ou quantité.	Le contraste de qualité Par notion de qualité de la couleur, nous entendons le degré de pureté ou de saturation des couleurs. Par contraste de la qualité, nous désignons l'opposition entre les couleurs pures ou lumineuses et les couleurs ternies ou rabattues. Pour obtenir un contraste de qualité, on place une couleur pure à côté de couleurs ternies, c'est-à-dire rabattues avec sa complémentaire; c'est l'effet lumineux-terne.
	Le contraste simultané Notre oeil exige, pour une couleur donnée, sa complémentaire et la produit si on ne la lui donne pas. Lorsque, par exemple, nous voyons un carré rouge, l'oeil complète par du vert (jaune et bleu) et crée ainsi une compensation. La couleur complémentaire engendrée simultanément dans l'oeil est une impression colorée et n'existe pas réellement (phénomène physiologique). Chacune des deux couleurs cherche à repousser l'autre vers sa complémentaire. Chaque couleur emprunte quelque chose à la couleur opposée qui lui correspond. Ainsi, les couleurs s'influencent. Le peintre qui a fait du contraste simultané une technique de base est Delaunay (1885-1941). Il a mis en valeur ce phénomène en tant que mouvement.
	Le contraste chaud-froid: Ce contraste se définit par une différence subjective des couleurs, il s'agit de la vision optique des couleurs. L'origine de nos sensations chromatiques est emmagasinée dans la mémoire de chacun. Les distinctions de chaud et de froid sont toujours relatives et laissées à l'appréciation personnelle de l'artiste. Le rouge-orange est la couleur la plus chaude, le bleu-vert ou turquoise est la plus froide. Dans le paysage, les objets lointains paraissent plus froids. Pour rapprocher un premier plan, on utilise des couleurs chaudes. Les couleurs chaudes semblent avancer, les couleurs froides semblent reculer!
	Le contraste clair-obscur : Le contraste clair-obscur, c'est le contraste du blanc et du noir totalement opposés. Entre ces extrêmes, s'étend une infinité de tons gris clairs et foncés. Le nombre de degrés de gris différents dépend de la sensibilité de chacun et de l'acuité de l'oeil. Il est important de différencier les couleurs pures en clarté et en obscurité. Le jaune est la couleur la plus claire et le violet est la couleur la plus obscure, l'orange correspond au sixième ton. La photographie en noir et blanc transcrit la diversité des tons contenus dans les couleurs. Si tous les tons sont d'égale intensité leur traduction en valeurs donnera une photo en gris uniforme.
	Dans notre appareil sensitif optique, l'harmonie correspond à un état psychophysique d'équilibre où dissimulation et assimilation de la substance visuelle sont d'égale importance. Le gris neutre engendre cet état.Tous les autres mélanges de couleurs qui ne donnent pas de gris sont de natures expressives et non-harmonieuses